在历史的浪潮下，任何挣扎都是徒劳，在黑暗的时空里，任何人性均被抹杀。等到生活重见天日，罪孽和苦痛都随着那顶破旧的草帽，随风飘走，没有人重新记起。只剩下清水公园的血，一位纽约警官家中破碎的镜子。悲剧如多米诺骨牌一样接连发生。这一切的错误，似乎怪不了任何人……我们只能说，这是命吧。
什么叫“命”“凡不可着力处，便是命也。”当你在某种处境中陷入深深地无力感时。这时就该心平气和，任它由它。所谓知天命，就是明白什么时候应该积极地争取，什么时候放弃无谓的挣扎吧。
第一次写影评，写的是第一次看的《人证》。说起原因有两个，一是前些日子《中国好声音》中吉克的妈妈唱了《草帽歌》，才想起好像原来也听过，听过几遍之后想见识一下电影。第二就是近些日子中日纷争不断，听说此片是反战影片，于是想看看究竟。
内容我就不多说了，总体来说有几点感悟。一是片名还是多叫成《人性的证明》比较好，人证总会让人想到证人，对于此片，我更看重的是导演对于人性的把握。出于人性，我们会责怪八衫恭子杀害自己的孩子和钟老妇人，但是我却感觉是乔尼杀死了自己，是他认母的天真执着害了自己，恭子三番五次的劝诱证明她本身是不想害她的孩子的，恭子刺乔尼时伤口也不是很深，但是乔尼的再次执着给予自己致命的一击。当然，找妈妈是没错，这也就矛盾的阐释了人性这一说法。至于恭子杀害钟老妇人只能说是人性残忍的一面了，但是她真是大奸大恶吗？栋居的父亲因救其而死，栋居视其为见死不救，但实际是因其去报警不但没有有效施救反而惨遭侮辱。可见恭子并不是大恶之人，她有人性善的一面，但是为了自己，为了孩子，她不得不牺牲别人
《人的证明》电影剧本
原作/［日本］森村诚一
编剧/松山善三
译/李正伦
《人的证明》是由编剧家松山善三根据作家森村诚一的同名推理小说改编的。
森村诚一（1933—）是琦玉县人。1953年进青山学院英美文学科求学。1958年后曾在大阪饭店、都市中心饭店．新大谷饭店任职。在这期间搞业余创作，1968年后从事专业创作。他是目前日本拥有最广泛读者的作家之一。至今，他已写了五十部左右的推理小说，代表作品有《大都会》、《高层的死角》，《分水岭》，《银色的饭店》等，大都是以大饭店为舞台，通过杀人案件来暴露社会矛盾。1976年后陆续发表的《人的证明》、《青春的证明》、《野性的证明》更成了轰动一时的畅销书。角川书店先后将这三部作品拍成电影或电视片，受到群众的欢迎。三部“证明”的销路也随之猛增：《人的证明》印刷达二百九十四万册，《野性的证明》三百万册，《青春的证明》也不下二百五十万册。
森村曾说，三部“证明”是他全部作品的顶峰，而《人的证明》则是他的代表作。
森村的推理小说的特点是表现了日本在经济高度发展的情况下人物的特征
看了一圈评论，好像没有人联系《收件人不详》，我来提一下。
两部片子的主线完完全全可以说是正相反，姐妹篇，《人证》的剧情就不复述了，大家都知道，《收件人不详》是黑人大兵和高丽女人生了娃，后来大兵回国了，女人和孩子留下了，女人过得不怎么样，总是希望写信寄给大兵让他带走她，因为美军没走，所以还描写了另一对美军和高丽女人的故事。
可以说是《人证》的对照加扩充版。
虽然是老片，但是每次我一听到那首歌，就想起那个剧情。见到期盼已久的母亲，本来的心情是那么温暖，但是母亲带来的却是一把冰冷的匕首
小时候第一次看《人证》大约是在2002年，之所以还记得年份是因为在电影的开头就给了一个纽约市曼哈顿的高空全景，电影里的双子塔骄傲耸立着，在我观看电影的时候人们还会对这样的场景感到不胜唏嘘。2002年的我看电影，有很多细节根本没看懂，但依旧被感动得一塌糊涂，这都源自于那首过耳难忘的《草帽歌》。那时候我还不知道草帽用英语该怎么说，但是Mama, do you remember 还是听得懂的。恭子将草帽丢进雾积山崖的场景也在之后的这13年生涯中不断地被想起，这部电影就这样在我的心中留下了深深的悲剧色彩。当我前几天再次将这部电影拿出来看的时候我才发现，它讨论都东西比我知道的更大，悲剧色彩也更多。
爱与恨
在人类众多感情中，爱与恨是最难解开的，一旦产生了，都是从原点发出的一条射线，勇往直前没有尽头。黑人儿子拿到父亲用生命换来的机票时不知道他的心里究竟是怎样的感受。影片的开头，我们看见的是他兴奋异常，对将要去日本这件事情充满了期待。然而回过头来想，或许他当时买的就是一张注定的单程票。因为小时候三年在日本的幸福时光
人证：大师级！人性的探讨、历史的思考
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