当看到老孙的姓和俞亦秀的名，以及三根金条的三，你还觉得这剧没有各种寓意，那真就没啥好说的了，人家已经明示了好吧，这就是一部将革命历程浓缩到一场冒险旅程的电视剧啊。
若是不理会编剧兼导演的这个寓意，那看这剧真就是漏洞百出、逻辑混乱、各种刀子剧情杀。
殊不知，革命之路，本就是充满波折，有最初的理想主义和天真，有激进、混乱和迷失，有执着，有成长，这恰是这部剧要讲的东西。
你如果只看到所谓的逻辑，真就一开始就入了歧途。
只能说，你看不懂，我不怪你。你看不懂，就看不懂吧。
闽西俞氏这段就是乡土中国里的典型模式。俞家祖先通过入仕为官，攒下家业，成为当地乡绅，一方面延循封建社会租赁土地店铺，接受老百姓的供养；一方面维护当地的传统秩序文化，护佑家族乡民。这种模式之所以持续千年，历经不同朝代依旧能够运行，说明它在当时的生产水平下是有效可行，利大于弊的。
而当时代的车轮推进到1930年代，军阀割据的混乱，外来商业的冲击，民众思想的觉醒，共同决定了这种传统模式已经落伍，必须找寻新的途径了。当时的家主俞亦秀作为这种囿于传统又同情革命的人物代表
董~真是 扶不起的阿斗
吃了这么多资源，找了一众戏骨抬轿子，
一瞅演技：发神经的咆哮帝，
粗糙、流于表面、木讷，
实在是太拉了，
和老孙的对手戏：老孙是游刃有余，毫不费力——男主是越努力越辛酸；
【对张鲁一的颜特别不感冒，但每次看到他的戏，都能被他的演技折服】
【邪不压正，让子弹飞，莞莞类卿，有点意思，但不多。】
【最想吐槽的就是董子健的画外音，画蛇添足。 】
【第一集3星，仙人跳的剧情写的逻辑不够严丝合缝；】
【 第二集4星，鹏举、老孙开始有意思了 】
看完已更三集：1.像Rian Johnson的《poker face》使用了非线性叙事结构一样，看起来类似昆汀的风格，但不是方法派，徐兵在编剧上使用了偶然性打破互文的合理性让角色丰满、逻辑流畅的做法很像姜文，但只是工具不是感受和情绪的表达，当然不是前者不如后者，而是前者的作品不是其个人的signature；2.《新世界》没构建好新世界很大程度上是因为打破好写，但建设很难，媒介已经削弱了信仰的力量，如果不是真信仰则写不出信仰的轮廓
剧中两个我最喜欢的角色，老孙和俞亦秀，身上都有荒诞感。
荒诞感其实是反差感。
老孙是坚定的革命者，也是精明强干的老江湖。没人比他更讲道理，也没人比他更不讲道理。说白了，老孙懂得随机应变，知道面对什么样的人该说什么样的话，知道在什么情况下该做什么样的事。
火车上遇到劫匪，老孙迅速判断了局势，寡不敌众，只能隐忍，吩咐徐天低头。等到徐天愣头青似的陷入危险境地，老孙则果断抢枪出手，展现了老江湖的手段和风采。
他说：“本来应该全杀光，但我们是路过，不用担心报复寻仇
高开低走，刚开始看给人感觉确实很惊艳，但越看感觉越觉得导演是为了炫技，为了炫而炫，也不考虑剧情发展逻辑，甚至角色有时会有些反智，为了牺牲而牺牲，有种为赋新词强说愁的味道。题材选的没问题，年代感也拍出来了，但内核的表现确实缺点意思。希望再拍这样的题材可以再用心打磨一下剧情，而不是单单找一堆老戏骨来搭戏，还是要以剧情吸引人。
“欢颜”扶不起来的阿斗
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