在古希腊悲剧中，英雄人物的最大危险是丧失了正常的心智，不管是把羊群错认作复仇对象的埃阿斯，还是被酒神蛊惑去偷窥狂女们的彭透斯，心智的丧失，使伟大的人物走向残暴的毁灭。《闪灵》展现的似乎是一个正常的丈夫和父亲自我毁灭的故事。
这个正常的人为何会毁灭自己？是他过于自负、自认为可以与孤独和疏离感抗衡、最终成就一番伟业？是他迫不得已要出卖灵魂来使生活勉强过的下去？是他厌倦了自己的社会、文化和意识形态，走投无路最终疯狂地向文明复仇？在希腊悲剧中，疯狂的原因总是神的意志
实在太喜欢《闪灵》中对色彩的运用，写点浅显的东西表达对库布里克的敬佩。
[闪灵]
本片中通常由暖色表示危险，冷色表示安全，中性色表示中间地带，我们从场景、事件和人物上简单聊聊。
场景上：
影片开头Jack进入办公室的时候，墙壁由冷色变成了偏暖色。在Jack几人谈话的过程中了解到了这个酒店充满危险，同时用大画幅占比在观众的潜意识下留下了暖色=危险的概念。
在紧接着的Danny对着镜子自言自语的时候，出现了走廊里突然涌出的血水，配合Danny的尖叫
这部片子被很多人誉为史上最经典的恐怖片。光是这部片子的阵容就够“恐怖”的了：导演Stanley Kubrick，改编自著名的恐怖小说家Stephen King的同名小说，主演是奥斯卡影帝Jack Nicholson。女主角的长相倒也只得一提，看了第一眼就觉得很奇怪，非常适合演恐怖片。看这部片子的时候是在没有任何干扰的情况下全身心的投入的看完的，虽然没有什么血腥的画面，全片也非光线灰暗，但感觉还是可以让人看的毛骨悚然。
封套上的画面是被评为“历史上最恐怖电影或电视剧片段”首位的Jack拿着斧头劈开屋门，疯狂追杀老婆孩子的那一幕。为什么这个没有鬼怪，没有血腥的画面能超越《午夜凶铃》中贞子从电视机中爬出来的这个镜头被评为榜首？我想除了Jack精湛的演技之外，导演功不可没。
全片没有狰狞的鬼怪，没有黑暗压抑的场景，连血腥的场面也只有一幕（双胞胎的一幕），但是这部片子的气氛营造确非常的成功。我从来不喜欢看日式压抑的恐怖片，例如《咒怨》，黑暗的环境不时的冒出鬼来吓人。我觉得这种恐怖只是低层次的恐怖。而欧美以血腥为卖点的恐怖片也实在无法接受
因为翻过原著，所以是心里期望度很高的一部电影，但结果心里的落差会很大。首先，相对原著，电影大幅度裁剪了很多内容，而且剪辑和场景的切换也并没有让故事有相当的完整度，如果不是读过原著，可能很多地方会有跳跃性。再次，几个自认为原著中很经典的设计并没有拥有合理的出出场机会，首当其冲的应该是reredrum，这在原著中，是推进丹尼切入好望宾馆的重要媒介，也是极有噱头的一个概念，在电影中，只给了一个意思意思似的照面；杰克和好望宾馆的连接做的不够，原著中借助减报，电话等多个方面，使得杰克和宾馆都很立体，很丰富，让人层层深入，但电影很明显，夸张似的舞会切入，让人有点蛋疼；好望宾馆本身也是很有渲染力的存在，季节转换的美景，偏僻的路径，暗藏的种种故事与内幕，话题的着落点，在电影中都没有给予充分、理想的表现。再说说人物的对比吧，杰克相对是比较完整的表现了，但仍有不足；丹尼、托尼以及闪灵概念的模糊，可能是个人最难以接受的了，单纯的说，小男孩对丹尼的表演半半吧，少了点成熟感，次者在于没有与托尼充分、恰当的表现
十年前看了第一遍，大概前年上影节看了大荧幕，今天下午看了第三遍。
第一遍的时候捂着眼睛看的，那感觉非常恐惧，至今我还记得，就是非常难熬的2个多小时。
第二遍在上海影城巨幕厅看的，开场前人山人海的排队，有个住着拐杖的女孩在工作人员的扶持下排队先进了场。那个厅同年我看了4k的2001太空漫游。
今年是40周年，下午翻出来又看了一遍。
首先不要去读任何斯蒂芬金的原著。
不要去思考闪灵是一种什么样的能力，发挥什么作用，谁有谁没有，因为当你在思考这个问题的时候你只是还停留在叙事层面
在制作电影阶段，库布里克会在夜里三点钟打电话给史蒂芬·金，问他是否你相信上帝之类的问题。
库布里克在每个版本中，杰克在写着的书上的一句话都不相同，例如在意大利版本的电影里，是：他很早就起来看到了金黄色的一天；在德国版本里，是：永远不要把你今天能做的事情拖到明天。
在电影放映前，库布里克需要说服美国电影协会，证明那些从电梯里汹涌而出的“血水”实际上只是生锈的水。
直到最后电影的公映，丹尼·劳埃德才知道自己参与的是一部恐怖电影。
影片剧本在拍摄期间被频繁改动
斯坦利·库布里克创作，我把这座旅馆看作美国-《闪灵》的个人解读
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