新海诚将他所想表现的东西都展现了出来。
剧情、画面、音乐，与一些可以与观众产生共鸣的笑点，所有这些不能说完美，但能称得上十分优秀。
三年前与三年后时间线的来回切换，分隔两个世界的神社，象征时间的绳结，以及男女主在那个陨石坑（？）的相遇......相隔三年的时间线连结在一起，构成的是男女主在互相交换身体时渐渐产生的依靠与依恋。一切好像是朦胧的，虚幻的，又好像是真实的，触及在眼前的。
时空交错，梦里相守，等待追寻。小清新的青春故事，以梦幻的笔调细腻的表达唯美的画面娓娓道来，再带着一点命运难料的伤感，大概最能打动少男少女的心。
很喜欢日语里的一个词——せつない
翻译成中文就是“淡淡的忧桑”
大概这也是我一直独爱新海诚的原因
无论星之声，秒5，言叶之庭，无一例外都不是大团圆结局。
言叶之庭留下了一个似好似坏的结局，但是看小雪老师在本作里的表现——调到了一个小山村，不出意外的话还会被彗星炸死。很难说出口师生恋的两个人走到了最后。
也许很多人不喜欢这样的结局，称之为bad ending，但是我看来这应该叫true ending才对啊——
小学生的恋爱怎么可能走到最后？
师生恋又怎么会顺利？
新海诚《你的名字。》在日本和国内上映，获得巨大的票房成功，成为今年“现象级”的影片。这部电影不仅卖座而且口碑不俗，在豆瓣拿到8.7的高分。但是，恐怕热潮过后，这部电影会被扫到角落里逐渐被人遗忘。华丽的画面和精巧的剧本不过是形式而已，这部电影缺乏真正有生命力的内涵。
不得不说，电影的剧本着实巧妙，两段式的剧本结构十分对称。故事设定是互换身体，但是处理不好难免叙事混乱且影响人物塑造。本片的处理手法是前半段用女主角的视点，后半段用男主角的视点，这样，观众对男女主角形成更多的认同感，也会期望二人爱情故事的进展。
但是前后单一视点会导致信息的不完整，造成故事的撕裂感，因此本片的编剧技巧在于如何实现完美自然的视点切换而不妨碍故事的进行。电影最大的切换发生在中间，以一场彗星撞地球的灾难事故打破互换身体作为转折点，从女主的故事变成讲述男主寻找女主的历程。前半段结束时设置了一个反转，就是女主发现与男主的三年时间差，这个设定是个败笔，因为观众能够意识到这是不现实的，穿越的第一件事就是确认时间
终于还是来一评这部全场坐满宅男宅女们，播放fate宣传片时引起了全场骚动的动画片。恐怕在座的阿宅们也和我一样，是乘兴而来，失望而归吧。漏洞百出的故事，虽有笑料但还是在一些场合让人从鼻子里笑出来。男主喝酒强行穿越时空，（假酒害人啊）奶奶将結び强行解说得神乎其神（还硬翻译成了什么灵，并且全程没有其他关联信息，观众听得懂才有鬼），几个变量强行放在一起，简直查bug都无从下手，但就是硬伤累累。最可恶是结局强行HE，女主如何说服父亲根本不知道，就换了个新闻报道来敷衍我们
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即使我忘记你的姓名，忘记你的样子，但我不会忘记「我爱你」，你的过去梦中的我依稀参与，所以你的未来我必奉陪到底。
新海诚放大招了，这次不仅每一帧都是壁纸，还有个温暖人心的好故事。青春之所以美好，是因为一切都还有推倒重来的机会，因为年轻，还有允许自己生活在梦中的权利。梦中的邂逅是命中注定还是命运捉弄，他会梦到自己是风景如画的小镇里的女中学生，而她会梦到自己是东京大都市里下了课要打工的男孩子。梦里的一切那么真切，甚至他会在一醒来会先摸摸自己的胸器，这孩子真是real诚实，如果我是男孩子醒来发现自己变成女生了，估计也会上下其手先感受感受(●￣(ｴ)￣●)，嗯。
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「你是谁？」
我们都是彼此的时空旅行者，攀爬在时间的阶梯。不知道做了多少次互换身份的梦境。他与她依旧是擦身而过，知道真相的他执意追逐过去，因为他相信即使曾经形同陌路也可能会有交汇的时刻。执念也许真的可以感动神，拼尽全力，他们终于见面了，他在她手心写下了一行字，更是镌刻在彼此心里的字句。
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斯蒂格勒（Bernard Stiegler），电影《伊斯特河》（The Ister）：
我有一个名字，叫斯蒂格勒。
但那枝上的鸟儿没有名字，树儿也没有名字。
我家的狗倒是有名字，因为它是家畜，是人的动物。
它向某个名字作出回应，是因为我收养（adopter）了它。
我也是这样收养了我的名字。
德里达（Jacques Derrida）《论人名》（On the name）：
我们是将什么叫成了这个名字？在名字的名字下，我们理解的到底是什么？
当我们给出一个名字时，到底发生了什么？给出的到底是什么？
我们给的其实不是一个东西
你的名字。：《你的名字》：心似双丝网，中有千千结
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