对于哈内克的电影,你绝对不能掉以轻心,他不会让你沉醉于甜蜜与平静之中,总是会在观众感动之时,给你最锋利的一击。
在他的新片《爱》(Amour)中,哈内克将目光关注到了老年人,两个已经相濡以沫半个多世纪的老夫妻,如何共度最后的时光。这类题材的影片,要么伤感,要么温馨,总之是以情感人。《爱》在整个影片中的大多数时候都做到了这一点,你会被剧中的人物所感动,情感会随着他们的情绪而波动。但熟悉哈内克风格的观众,心里却又会有些隐隐的不安,不,这不是哈内克,他不会是这样的乖孩子,他肯定会有出其不意之处。观众在平静之中等待,等待着转折的来临,但却没有想到,那种残酷却又是发生在最令人动容之时。
其实,哈内克早在电影开始,就已经暗示了观众,这并非一部想让人感动的影片。紧闭的门窗,怪异的遗体,难掩的恶臭,已经让影片笼罩上一片不祥的阴影。影片名的爱(Amour)只是让观众迷惑,这并非一个关于爱的故事,而是哈内克依旧在用着他那把锋利的刀,在解剖着爱,在探究着爱的本质。
乔治与安妮,无论从哪个角度来说,都可以说是恩爱的
人类虽然经过完美的进化,在智能上远超一般的动物,但本质上还是有其动物性的一面,这也演化成一个自古以来就没有标准答案的问题:人性本善还是本恶?可谓仁者见仁,各执一词。导演哈内克的答案一定是人性本恶。无论是他的上一部得奖影片《白丝带》,还是这一部《爱》。
一对恩爱夫妻美好和平静的生活因为妻子的突然中风瘫痪而被打断,丈夫很有爱心,也花了很多功夫去照料妻子,可最后仍然不堪重负而选择杀死了妻子。中国自古以来就有”久病窗前无孝子“这一说法,也算暗合了影片的寓意。偶尔一段时间的照顾病人,或是朋友亲人之间的几次探望,看到的都是充满善意的关怀和笑容,但是时间长了,照料病人需要每天机械化般的流程,以及适应病人所表现出来的与健康时相比产生态度上的极大反差,这一切无疑是对耐性的极大挑战。丈夫因为第二个保姆的态度问题辞退了她,但是绝对没有想到最后他会以更极端的方式来对待妻子。导演以两个小时的篇幅让我们相信,影片的结局是必然的,作为旁观者的我们对丈夫的杀妻行为已经无谴责之意,而代之以如释重负的解脱。
看了一次,也看了些评论,确实萦绕在脑海的感觉不像是“爱”。爱,对于我们年轻人来说,爱应该是青春的,热血的,揪心挖肺的,即便是热恋过后的细水长流,幸福美满。总觉得爱,不至于此。
此,一窜窜定格,仿佛被固定了头颅,不能张望,只许凝望着静谧的房间,已经不记得内容的壁画,还有这对行动迟缓的老人。这一切更像是一本“死亡笔记”,你早已知道主人已死,只是翻阅着TA们的生前点滴。
点滴,在心头。导演把我细节,确实只有回想的时候才自然爆发,而且爆发点不是一般的多。诸如窒息的噩梦与致Anne死法,男主这只温柔野兽与当刻狠按下枕头却放生了鸽子,等等的联系,不只是铺垫,更像是顺理成章。
顺理成章?一生相守,照料,终老,agianst all the odds,致命,把孤独留给自己,这是爱吗?我相信大家一定都不认同,至少不认同最后两步。可是,能看完这部电影,还半夜上豆瓣写影评的你我,又怎么可能知道这是不是爱。我们都没经历过衰老,没看过另一半衰老。而偏偏这一切是结局。
结局,先看完一本故事书的结局
爱:非同寻常的真实感
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